ومما تجدر الإشارة إليه أن الذهبي شديد الاهتمام بذكر خط المترجم وجودته، وهو لا يفتأ يشير إلى ذلك كلما وجد ذلك ضروريًا أو تحصلت لديه معلومات عن هذا الأمر نحو قوله: "مليح الخط" (٦)، و"مليح الكتابة" (٧)، و"خطه مليح مغربي في غاية الدقة" (٨)، و"كان الخط الذي يكتبه لا نظير له في
(١) انظر مثلًا: الورقة ١٩٧ (أيا صوفيا ٣٠٠٧)، والورقة ١٨١ (أيا صوفيا ٣٠٠٨)، والورقة ١٨، ٥٠، ٥٩، ٧٨، ١٠٩ (أيا صوفيا ٣٠١١).
(٢) انظر مقدمة ابن ناصر الدين لكتابه "توضيح المشتبه" ١/ ١١٧، ومقدمة ابن حجر لكتابه "تبصير المنتبه" ١/ ١.
(٣) مثلًا: الورقة ١٨٢، ٢١٢ (أيا صوفيا ٣٠٠٨)، والورقة ١٤٤ (أيا صوفيا ٣٠٠٩)، والورقة ٦٣، ١٠٢، ١٥٠ (أيا صوفيا ٣٠١٢).
(٤) الورقة ١٠٣ (أيا صوفيا ٣٠١١).
(٥) الورقة ٢٣٧ (أيا صوفيا ٣٠٠٨).
(٦) الورقة ٨٢ (أيا صوفيا ٣٠١١).
(٧) الورقة ١٠٧ (أيا صوفيا ٣٠١٢).
(٨) الورقة ١٦٩ (أيا صوفيا ٣٠١١).
(٢) انظر مقدمة ابن ناصر الدين لكتابه "توضيح المشتبه" ١/ ١١٧، ومقدمة ابن حجر لكتابه "تبصير المنتبه" ١/ ١.
(٣) مثلًا: الورقة ١٨٢، ٢١٢ (أيا صوفيا ٣٠٠٨)، والورقة ١٤٤ (أيا صوفيا ٣٠٠٩)، والورقة ٦٣، ١٠٢، ١٥٠ (أيا صوفيا ٣٠١٢).
(٤) الورقة ١٠٣ (أيا صوفيا ٣٠١١).
(٥) الورقة ٢٣٧ (أيا صوفيا ٣٠٠٨).
(٦) الورقة ٨٢ (أيا صوفيا ٣٠١١).
(٧) الورقة ١٠٧ (أيا صوفيا ٣٠١٢).
(٨) الورقة ١٦٩ (أيا صوفيا ٣٠١١).
المقدمة / ١٤٧