والملاحظ أن لطفي محرزي جعل الفيلم من إنتاج سنة ١٩٥٩، بينما تقول عواطف عبد الرحمن إنه عرض في نوفمبر ١٩٦٠ في مهرجان ليبزيج بألمانيا الشرقية، وحصل على جائزة المهرجان، فكيف يتعرض لأحداث ديسمبر ١٩٦٠ وقد عرض في شهر نوفمبر من نفس السنة؟ (١).
فإذا أخذنا الموضوع من الزاوية التاريخية وجدنا أن إنتاج الجزائريين في ميدان السينما كان ضئيلا قبل الثورة وحتى في سنواتها الأولى، فقد كان الميدان حكرا على الفرنسيين واكتفى الجزائريون بدور ثانوي، ربما لعدم الخبرة وربما لوجود سياسة عنصرية متعمدة، وقد رأينا ذلك واضحا فيما درسناه من نماذج لما يسمى بالسينما الاستعمارية أو سينما الحريم والمناظر الخاصة بالجزائر والمثيرة أحيانا لغرابتها (٢).
إن سينما الثورة ميدان جديد في الإبداع والإعلام، تولاه الجزائريون وأصدقاؤهم، في ظروف صعبة تتميز بقلة الخبرة ونقص المال وغياب الأمن وندرة التأليف، أما الموضوع فهو دائما واحد تقريبا وهو الثورة بكل جوانبها وأبعادها وخلفياتها الميدانية والإنسانية، ومن الملاحظ أن بعض الأفلام كانت قد وضعت على أساس إيديولوجي، وأن معظمها كان أسود وأبيض، وأنها أفلام وثائقية بدرجة أولى كان الهدف منها خدمة الثورة كوسيلة إعلامية أو إعلامية
(١) لطفي محرزي، السينما الجزائرية، ص ٦٤ - ٦٥ وعواطف عبد الرحمن، الصحافة العربية ... ص ٦٢.
(٢) تاريخ الجزائر الثقافي، جزء ٣٠٢/ ٥.
(٢) تاريخ الجزائر الثقافي، جزء ٣٠٢/ ٥.
١٠ / ٣٨٦