أما ل. ك. نايتس وهو من عصبة Scrutiny أيضًا فلم يبعد في تسلقه هذا الغصن بل أحس إنه لا حاجة له أن يتسلقه واستمر يقطف من ثمراته، أعني يقتبس من رتشاردز، ويستغل آراءه بهدوء، دون أن يرتهن أساسًا يقيمه. ويعترف ستيفن سبند في المقدمة عن كتابه «العنصر الهدام» The Destructive Element إنه استوحاه (واقتبس عنوانه) من تعليقه لرتشاردز على إليوت، وفي البحث الذي هو لب الكتاب في العلاقة بين الشعر والمعتقد، يعود بين الحين والحين إلى اهتصار نتف من آراء رتشاردز. وتقر إلزي إليزابث فير التي بدأت كتابها «شعر جرارد مانلي هوبكنز» حين كانت طالبة بكمبردج، «بمساعدة رتشاردز وتشجيعه»، وتقتبس منه ومن إمبسون على نطاق واسع.
ولقد انصفه وهاجمه على التوالي اثنان من النقاد الإنجليز الذين يقطنون اميركة اليوم، وهما دافيد ديشز واريك بنتلي وكلاهما مدين كثيرًا لمؤلفات رتشاردز الأولى؛ فانصفه ديشز في مقال له حماسي تحدث فيه عن ميزته وأثره في كتابة «الكتب التي غيرت عقولنا» وهاجمه بنتلي هجومًا جائرًا
(١) كتب ليفز «التعليم والجامعة» ونشره عام ١٩٤٣ وبعد أن حذر فيه من كتاب إمبسون «المختلط غير المستوي إلى حد بالغ» أي كتاب «سبعة نماذج من الغموض» وصف كتاب رتشاردز بأنه «نص مختلط آخر من النوع المثير المضلل الذي قد يقع حتمًا في يد الطالب ومن الفائدة إن يعان على أن ينظر فيه بعيين الناقد».
٢ / ١٧١