إن القصور الواضح في التحليل الأدبي الفرويدي التقليدي هو أنه لا تكتب على أساسه إلا دراسة واحدة، فإذا أضفت دراسة أخرى تردد فيها الشيء نفسه. ولقد استطاع إرنست جونز أن يؤدي عملًا جميلًا حين وجد عقدة أوديب كامنة في مسرحية «هاملت» ولكنه لو ذهب يحلل «لير»، أو «حلم منتصف ليلة صيف» أو مقطوعات شكسبير لوجد؟ وربما أدهشه ذلك؟ أنها جميعًا تعكس عقدة أوديب عند شكسبير، ولقام حقًا إن نحن سلمنا له بنظرياته، بالكشف نفسه في أي أثر فني آخر.
هاهنا يتجلى لنا أن الرجاء معقود بكتاب الآنسة بودكين «النماذج العليا في الشعر». ذلك أنه لم يرتكز على المرض العصبي للفنان، ولا على العقد المستخفية في إنتاجه الفني، ولا على أن الفن تحقيق مقنع لرغبات مكبوتة؛ بل ارتكز على كيف يحدث الأثر الفني الرضى عاطفيًا، وأية رابطة تقوم بين مبناه الشكلي والنماذج الأساسية والرموز في نفوسنا، وبذلك قدمت لنا الآنسة بودكين نقدًا نفسيًا لا تنتهي دروبه ومناظره. لقد
١ / ٢٨٤