النقد الأدبي ومدارسه الحديثة (ص ١ ‏/ ٢٥٦)

بودكين تعديلًا على طريقة رتشاردز حين عرفت القراء بالقصيدة وصاحبها، وطلبت إليهم أن لا يفضوا إليها إلا بمدى الاستجابة العاطفية، التي هي ثمرة «التأمل المستغرق أو التأمل الحال». (هي التداعي الحر عند جالتون)، ولم تتطلب منهم تقديرًا للقصيدة نفسها. ومه أن المادة التي حصلت عليها انتهت إلى سلسلة من الأسئلة اللبيقة الموجهة إلى القارئ فإنها أعلنت في مقدمة كتابها أنها تخلت آسفة عن هذه المحاولة «لأنها وجدت أنه من غير العملي أن تستحوذ من أولئك الذين لهم بالأديب على أي جهد مركز مستطيل تتطلبه منهم». ومع ذلك فإنها أقرت «أن العمل العميق المتزايد في دراسة التجربة الشعرية عند الأفراد، لابد من أن يحل في النهاية، محل كثير من المناهج الواسعة في البحث».
وقد استمدت الآنسة بودكين من كل اتجاه نفسي أمكنها الإفادة منه، إلى جانب اعتمادها الرئيسي على مبادئ يونج، وأخذها سيكولوجية جالتون ورتشاردز التجريبية معدلة. ولفرويد عندها يد طولى أيضًا لا حيث ينفق في النظرة هو ويونج فحسب. فهي تثير التساؤل حول قول فرويد «إن النزعات الأوديبية تقع في كل بالأثم أثناء الحلم»، ولكنها تقبل القول بأن «نوعًا من الإخفاق في العلاقة بالأبوين» يثير مثل ذلك الشعور في الحلم، إلى حد أنه يمتزج بعوامل أخرى قد تكون فعالة في الوقت نفسه. وهي تقبل مبدأ فرويد عن الذات العليا وتحاول أن تتوسط بين فرويد ويونج في اعتبار التأثير راجعًا في المقام الأول إلى الأبوين في عهد الطفولة أو إلى القبيلة، محاولة شيئًا من التوفيق بين النظريتين. وكذلك تقبل أيضًا، في شيء من التحفظ أحيانًا، هذه المبادئ الفرويدية المتنوعة بمشتملاتها مثل غريزة الموت أو مبدأ ثاناتوس Thanatos (١) والأنا،

(١) يرى فرويد أن في الإنسان دوافع، تضاد دوافع الحياة، تهدف إلى الفناء والموت والهرب ومن جرائها يسعى الإنسان إلى الهرب بأن يعيد دور الحياة العادية. أما مبدأ «ثاناتوس» فهو كل ما له صلة بالموت سواء أكان على شكل خوف منه Thanatophobia أو كان نزعة للقتال أو الانتحار Thanatomania.

١ ‏/ ٢٥٦